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中国电影文学的传统与贡献

来源:[db:来源] 编辑:admin 时间:2017-10-17

  1中国文学电影

  中国电影文学是伴随着中国电影及中国文学的成长而发展起来的,它经历了从幼稚到逐步成熟,从弱小到逐步强盛,从不受关注到逐步得到重视的过程,并在创作实践中形成了自己的传统。中国电影诞生之初,并无事先写好的电影剧本。因最早的一批电影创作者均和文明戏有密切联系,所以他们把文明戏的创作方法带人电影创作之中,采用了简单的幕表制。1917年,上海商务印书馆开始试办电影制片业务。翌年成立了活动影戏部,较广泛地开展了制片活动。在活动影戏部简章中,已出现“征购脚本”和“脚本审核”等条目;而于1920年拍摄的《荒山得金》,其电影本事则是最早发表的短片电影本事,是电影剧本的雏形。商务印书馆兼营电影事业,是中国民族资产阶级对电影的首次关注。它拥有一定的资金和设备,还自建了摄影棚,是中国较有规模的自资摄制影片的开始。它对电影剧本的关注,也对电影文学创作的发展产生了一定的推动作用。

  2文学电影形式

  20世纪20年代初,随着中国第一批电影刊物,如《影戏杂志》、《影戏丛刊》、《电影周刊》等的相继诞生,电影本事也因此而勃兴。这类电影本事,就其文体而言,颇似文言小说;就其情节结构而言,又颇似戏剧;并充分注意以简洁的文字描述电影动作,强调视觉形象的特性。因此,这类电影本事虽然不是完全形态的电影剧本,却孕育着一定的电影文学因素,可称之为电影剧本(或电影小说)的雏形。因当时是无声片时期,字幕便成为银幕画面的一种说明。由于电影刊物常常把本事和字幕同时刊出,所以字幕也就成为电影本事的一个有机组成部分。两者互相参照、互为补充,构成早期电影文学创作的一种特殊现象。1923年由郑正秋创作的《孤儿救祖记》的本事,可视为这类电影本事的早期代表作。1925年,受过西方文化熏陶并接受过戏剧电影专门训练的洪深,创作发表了中国第一部完整的无声片电影剧本《申屠氏》。尽管这部历史题材剧本是一部分镜头剧本,文学描述还较简单,但却具备了电影剧本最基本的美学特征,即文学描述的视觉造型性、情节发展和人物形象塑造的动作性以及独特的蒙太奇结构。它是中国电影文学由孕育期进人形成期的一个鲜明标志。

  由于20年代中国电影进人了初兴阶段,许多影片公司纷纷建立,他们拍片时深感剧本之需要,不少创作者便仿效和采纳洪深所创作的电影剧本格式,再加上当时电影刊物日趋增多,电影本事、电影剧本、电影小说和电影故事等作品的发表较方便,这就为电影文学样式的形成和发展创造了有利条件。从该时期公开发表的一些电影剧本,如侯暇的《弃妇》、洪深的《四月里底蔷薇处处开》等来看,叙事描写更加细致,文学可读性也有所增强。而电影小说、电影故事则以其通俗易作的特点,成为电影刊物发表的主要电影文学样式。同时,对于电影文学的理论探讨也已开始进行,一批论文、论著相继问世,其中侯暇的《影戏剧本作法》(1926)和周剑云、陈醉云、汪煦昌合著的《电影讲义》(1928)则是较早正式出版的理论专著,,后者还摘译了美国电影剧本《北地名花》之一节作为附录,供中国电影编剧学习借鉴。这是理论对于实践的首次关注和总结。由于这些论著把电影文学(特别是电影剧本)作为一种新的文学样式进行专门研究,从而使人们对其本质特性和重要性,开始有了较自觉的认识。但由于该时期电影文学创作队伍的主体是旧通俗文学作者(包括鸳鸯蝴蝶派文人和文明戏创作者),他们热衷于以旧小说、弹词故事、文明戏剧目和传奇野史的改编来代替创作;而那些面向现实生活、严肃认真的电影文学作品则得不到应有的重视,这就使电影文学和电影艺术缺乏对社会现实应有的关注,影响了它的健康发展。

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