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浅析民族器乐音乐评论与乐评中的音乐(2)

来源:[db:来源] 编辑:admin 时间:2017-07-31
  乐评工作很重要, 它处于从音乐创作、演出、欣赏、反馈到理论提升等几个环节的顶端, 直接关乎到我国民族音乐的科学继承与理性发展。笔者所谓的 “乐评要评” 首先就是指乐评要有独到见解,而不是人云亦云, 更不能为了急功近利而将他人文章的精华抄袭到自己的文章之中, 丧失了作为学者的道德底线。其次就是不希望看到那些内容空洞, 只偏重于喝彩、恭维或热闹一时,却经不起历史考验的所谓评论性文章。乐评也不应仅仅是为了普及、宣传而长期地拘泥于对乐曲的描绘、解读等欣赏层面 ( 虽然这些能力和内容非常重要) , 更希望乐评者能通过认真聆听、考察和技术分析等手段,将其音乐品质的优劣、创作演出技术的高下, 以及作品的主要个性、特点、突破、创新等做出科学的评价, 因为这样的文章才最具有针对性和批评精神, 会更有助于推进音乐艺术的健康发展, 并产生积极的社会效应。乐评不仅需要理性的思考和科学的分析判断, 还要有温度和感染力, 文章不能写成干巴巴、冷冰冰的。因为乐评不光是提供给专业音乐工作者的科研成果, 它还是促成专业音乐工作者与广大业余音乐爱好者相互理解的纽带,因此, 好的乐评还有助于广大音乐爱好者音乐知识、修养和品味的提高。文章的 “温度”取决于乐评人自身丰厚的民族器乐音乐生活经历、体验、知识积累和真情实感, 它的感染力还来自乐评人具有良好的文学修养和艺术的、足以吸引人的文笔以及鲜活的文字能力。只有二者齐备,写出来的乐评才能以自己的满腔热情去感染读者。首届 “华乐杯评论”中 “创作组”的 4 号选手 ( 星海音乐学院音乐学副教授王沥沥的文章 《灵魂的深吟———评二胡曲 〈病中吟〉》即具有这方面的特点。虽未能获奖, 然而笔者个人仍然非常喜欢。
  乐评的视角可以多种多样———凡参加过音乐活动链条中任何一个环节的人 ( 作曲家、指挥与演奏家、聆听者、音乐理论家等) ,都可能从自己的视角出发, 参与评论。因此, 好的乐评应该能使各种从事音乐工作的人和音乐爱好者都从中受益。比如, 这次“华乐杯评论”中 “传统组” 一等奖获得者上海音乐学院张诗琦的文章 《江南民间胡琴艺术的侧影———评孙文明的胡琴作品 〈弹乐〉》① 就使人眼前一亮, 它让笔者突然发现原来民间中还有这么新奇的音响、演奏技术和可以与现代音乐创作意念、趣味直接对接的音乐作品,连国外的学者都注意到了②笔者却全然不知, 真是孤陋寡闻———事实说明, 人们对民间艺术的认识和艺术需求在每个不同的历史时期,是会有不同侧重的。随着审美观念的变化, 也会不断出现新的需求。比如, 我们也许在某一历史时期更看重阿炳, 而到了新的历史时期, 又会发现新的亮点……所以,此类民间音乐艺术的研究和乐评文章对于我们这样的人也很重要, 其潜力对我国当代和未来的音乐创作与发展, 都将产生重大的影响。


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