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浅析民族器乐音乐评论与乐评中的音乐(5)

来源:[db:来源] 编辑:admin 时间:2017-07-31
  2. 认定促成音乐结构的主导方面是界
  定曲式性质的重要方法之一西方调性音乐的分析, 宏观布局主要体现在调性布局以及主题的对比再现关系方面; 段落级别的关系主要看段与段的对比、再现,以及段落内乐句的和声呼应关系; 微观分析主要看动机的发展。以此构建起 “共性写作”的曲式结构理论体系。中国传统音乐没有 “共性写作” 教育的经历,因而音乐曲式结构的规范化程度不高。但我们仍然可以从乐曲的旋律 ( 包括曲牌) 布局、板式速度布局、音区音色音响布局等方面找到开启音乐分析的 “钥匙”,并从上述多重结构因素中, 选择出对乐曲起主导结构性作用的方面进行界定和诠释, 兼顾其他。比如: 主题鲜明的作品, 可以优先看主题段落的构成和比较各段落之间的关系;如果无主题、无高潮, 只有潜在的三两个音在变化展衍贯穿, 那么, 乐曲的宏观结构,可能就主要借助于对乐曲的速度 ( 如快 - 慢- 快) 、节奏布局 ( 如段落间的节奏音型对比) ,或音区、音色、音响以及演奏法的布局 ( 如琴曲 《梅花三弄》 的音区、音色对比以及实音与泛音音色的成段落变化) 等其他方面去观察了。
  3. 从宏观、中观和微观结构等不同层面观察乐曲也很重要学会从宏观、中观和微观结构等不同层面观察乐曲,对于民族音乐分析也很重要。因为音乐的运动与表现是通过多重结构发挥作用的。以速度布局为例: 我们不仅要归纳出某乐曲的宏观 ( 总体) 速度布局是 “递增”的, 还要观察到各中层段落内还可能包含渐快、渐慢等局部性变速运动 ( 而并非都取 “直线增速” 式) , 此外, “微观结构”中的速度节奏 ( 包括单个音) 在腔化处理过程中的 “延迟”“拖腔” 等弹性变速处理也很多见———正因为有了三个层面共同的作用,才构成了中国乐曲如此丰富多彩的弹性变速运动, 并成为乐曲的一种结构力。旋律音调和音响音色的观察也大体如此,不再赘述。在 “华乐杯评论” 参赛的文章中,很多人已经注意到了 “核心音调” 贯穿对于乐曲的凝聚力作用和民族器乐音色、演奏法在改革中的不断出新, 并将音响音色纳入了分析的视野, 这些思路对民族音乐韵味的深入解读和个性化音乐分析也会产生积极影响。
  4. 音乐结构中段落性质的认定乐曲的段落划分, 只是音乐本体分析的第一步, 之后还需辨明段落的性质和段落之间的关系。比如, 第一个段落是引子呢, 还是音乐的主体段落 ( 包括带有引子性的主体音乐段落) ? 在之后的各段落中, 哪些是主体结构, 哪些是补充性段落或连接等附属性段落? 最后部分是尾声还是含尾声性功能的主体音乐段落? 此外, 哪几个段落关系近?哪几个段落关系远? 这些段落是通过什么逻辑关系组合的? 所有这些比较, 对于曲式类型的界定都非常重要。


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