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浅析民族器乐音乐评论与乐评中的音乐(7)

来源:[db:来源] 编辑:admin 时间:2017-07-31
  所以, 音乐分析一定要 “实事求是”,而不能生搬硬套。面对各种音乐作品中 “混血儿”式的 “混血” 现象, 我们分析时只需指出它在哪些方面借鉴了外来曲式,而在哪些方面却继承了中国传统曲式结构原则。总之, 能看到哪一步, 就说到哪一步, 如果把握不大,宁可说笼统一点, 也尽量不要引入错误概念, 以免误导读者 ( 比如, 可以写“其结构大体可以分为三部分” 或 “五个段落”之类,并写出是基于那类曲式的发展变化以及主要特点等) 。
  由于音乐是由多种要素构成的,虽然我很强调在分析乐曲时, 要特别注重对其主导因素的观察与判断, 但仍然会有一些乐曲的曲式具有 “横看成岭侧成峰” 的 “多释性”特点。在这种情况下, 看法不同也很正常。要紧的是其分析一定要有依据,并且能自圆其说。音乐创作又有 “喜新厌旧” 的秉性,所以音乐的结构形式也常常会随着时代的变化而发生某些变化 ( 正如我们在每个不同的历史时期会看到不同的正装和休闲装那样) ,因而我们也不必对各种不典型的曲式结构发憷———要紧的是分析出它的结构特点,并指出其创新的合理性和艺术价值。
  今天的世界发展很快。作为第一次民族器乐创作评论的比赛, 笔者在首届 “华乐杯论文”的命题中,暂时还没有看到选入更多涉及所谓现代音乐创作理念和现代技术风格的音乐作品, 但事实上, 随着中国民族音乐与世界的接轨, 此类作品已大量涌现, 因而针对这类乐曲的分析评论工作,也早已提上研究议程, 关于这方面的体会和经验已经在拙作 《中国当代音乐分析》中有所涉及,故不赘述。
  总之, 面对不断创新的时代,大家都要再接再励, 以便逐步建设起一支强大的、足以能与民族音乐创作和演出队伍相互匹配的、科学的音乐评论队伍。让我们共勉。
 
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